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一袭米色针织休闲服，一条蓝、粉色相间的丝巾系于颈间，采访当天贺阳的这身装扮，凸显其艺术家的气质。“相比设计高级礼服，其实我更喜欢设计普通大众穿的衣服，”贺阳说。或许，正是她的这种“平民化”的设计观，成就了“行云流水”。
贺阳的工作室是半开放式的，两面是落地的透明玻璃，还有一面墙被书架“占领”。工作室的一角立着一个衣架，上面挂满了贺阳设计的作品，其中就有那套“行云流水”礼服。贺阳说，这个工作室是她灵感的源泉地，她的许多设计都在这里诞生。
百余次修改方成正果
贺阳参与了北京奥运会颁奖礼服的设计，但她设计的方案最终没有被采纳。奥运会结束不久，广州亚组委便向她发出邀请，希望她继续参与设计亚运会颁奖礼服。
从2008年底贺阳开始着手设计，到“行云流水”这套礼服的最终方案确定，历时长达一年多；但事实上，贺阳寻找灵感并没有太费周折。她坦言，“行云流水”一部分设计灵感就来自奥运核心图形“祥云”。“像云、水、龙、凤等，都是外国人比较熟悉的中国元素，而且中国人一般也都比较接受这些符号；所以，最初我就考虑从这些元素中去找”。
确定了以云纹、水纹为图案主题，设计雏形很快便出炉。但随后修改、调整设计方案耗费了大量的时间和精力。据贺阳讲，从开始设计到方案中选，再到最终定稿，她总共修改了不下百次。
“其实，造型和图案几乎没怎么改，主要是颜色改动特别大”。贺阳说，她最初设计的礼服是蓝白色的，蓝色上有一些过渡，因为她感觉云、水的图案用蓝白色呈现比较好。但评委会认为以往蓝色用过太多次了，希望做成鸀色的，样衣做出来后感觉不对，就又改成现在这种蓝鸀、黄蓝等明亮色彩交加的样子。“在广州，不管是建筑还是岭南画派，色彩都比较浓烈，这样的颜色能体现出当地的文化特点”。
除了颜色改动较大外，贺阳说，细节之处的调整也很多。“比如白条纹的宽度，宽一点显得整件衣服颜色浅，窄一点就显得深；上身、下身到底是要深还是浅，都得经过试验才知道”。贺阳回忆说，为了确定条纹的宽窄以及走向，她带着几个学生助手，前后忙活了一个多月。“今天看着挺好的，第二天再一看，又不满意了，于是接着改。就这样一直在改，直到最后没时间了，才不改了”。
就在不久前，贺阳又对衣领部位作了调整。“组委会的意思还是要把领子改成旗袍样式，可能这样更像礼服”。
弹性针织面料打破常规
与以往大型活动的礼仪服装相比，“行云流水”这套礼服最大的突破在于面料。贺阳表示，最初她也想过用绸缎等礼服常用面料来做，但要让模特穿上后展示出身材的曲线美，就必须用多块布料剪裁拼接成衣，这样又难以保证每个拼接处图案都不错位。于是，她考虑尝试用泳衣和体操服那样的弹性面料来做。
“既然是运动会，那就把礼服做得动感一点”。贺阳说，采用弹性针织面料的好处就是不需要太多的剪裁，只要两侧缝合，再锁边就可以了；还有一个好处就是各种体形的礼仪小姐穿上都比较合身，避免了量身定做的麻烦。
不过，真正动手前贺阳心里也没底。“我担心因为面料有弹性，人穿上后，图案会变形；所以先把一件纯白色的礼服套在人台(塑料模特)上，按照设计图在上面一笔一笔地画，画好后再找真人模特试穿，结果一看没有变形，心里就踏实了”。
弹性面料也有不少，比如涤纶、锦纶，究竟用哪一种更好，贺阳又进行了对比实验。虽然锦纶弹性更好，厚薄选择也比较多，但做出的样衣颜色偏粉，日晒时间长了还可能掉色，“后来就换了涤纶面料来试，效果明显更好，所以最后决定用涤纶”。
在礼服图案的印制上，贺阳采用了当下流行的数码打印方式。“数码印花对颜色没有限制，多少种都能打出来”。她介绍说，用涤纶布料加上数码印花技术，每套礼服的制作成本在200元左右，非常符合节省的设计理念。
600多个日日夜夜的辛劳，终于在这一天收获成功。贺阳谦虚地表示，自己的设计能被选中，“靠运气多一些”。尽管如此，她仍感到这是自己“一辈子的荣耀”。
